Bibliografía

Lorsque Zola a choisi le mot naturalisme pour définir sa conception du roman, il na̕ sans doute pas mesuré à quel point la réception de son œuvre proprement romanesque allait en souffrir. Il sa̕ssurait ainsi une célébrité durable dans les manuels dh̕istoire littéraire et dans la réserve de clichés de la critique au quotidien. Mais il dissimulait, et da̕bord peut-être à ses propres yeux, la véritable nature de son génie. Sans sous-estimer lo̕riginalité et la force doctrinales de son discours théorique et critique, ni lé̕clat de ses enquêtes sociales, la̕nalyse moderne reverse du côté du désir de récit sa fascination pour la pensée de son temps, celle de Michelet, de Lucas, de Taine, elle-même marquée par la̕ttrait des grands récits de genèse.Quo̕n ne soit pas dupe des raideurs du roman expérimental. Zola, tel que̕n lui-même, ne̕st pas un homme de systèmes et de modèles, mais avant tout un conteur, un peintre, un poète. Seul et monumental. Le public da̕ujourdh̕ui reconnaît la démesure du̕ne œuvre visionnaire aux multiples profondeurs, rythmée par ses prises de vues sur les décors de le̕xistence humaine, sa scénographie des fièvres et des violences du corps et de lh̕istoire, ses glissades dans lé̕trangeté et le chaos de la vie, ses détraquements du réel sous le poids des mythes immémoriaux. ± Le souffle de la passion », selon les propres mots de Zola, partout présent.